循着诗意 与李白相遇

来源:中国珍藏杂志2020年10月刊
作者:文/温玉鹏 图/杭州博物馆提供 责任编辑:赵玉国
2020-10-14 15:48:39
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      有关李白的传奇历代不乏人记述、追忆和描绘。直到近现代,依然有很多艺术家通过画笔表达对他的尊崇之意。他们用多彩的画卷,再现了李白眼中的风物世情与心中的万千丘壑。
      李白是盛唐诗人的杰出代表,后人大多推崇其自然、率真、豪迈、飘逸的艺术神韵及人格魅力。只是其仕途并不顺达,又遇“安史之乱”,受到牵连,流放夜郎。“后遇赦,得还,竟以饮酒过度,醉死于宣城。”这一去,一代“诗仙”竟留下千古绝响。
      | 出蜀 |
      从幼年到少年,李白都生活在蜀中。直到青年时代,他按捺不住求取人生更高境界的豪情,而舟出四川。开元十三年(725年),李白赴江东途中,行至天门山时,有感而发,创作了《望天门山》,记述了舟行江中、远望天门山的情景。
      天门中断楚江开,碧水东流至此回。两岸青山相对出,孤帆一片日边来。
      前两句以铺叙的手法,写天门山的雄奇。后两句则从两岸青山之间,窥见落日,表达了初出巴蜀时的乐观豪迈,自由而洒脱。
 
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钱松喦《望天门山》
1978年作
钱松嵒的《望天门山》多用浓墨,浓淡干湿富于变幻,
展现出天门山的繁密林木,浑厚而沉着。
 
      钱松嵒的《望天门山》创作于1978年。画中远处写两岸青山,壁立千仞相对而出,一叶孤帆渐行渐远。最远处以赭色写山,参以淡墨勾勒,表现出“两岸青山相对出,孤帆一片日边来”的意境。近景的山峰则皴法细密、波磔跌宕,笔力刚健淳厚,多用浓墨,浓淡干湿富于变幻,展现出天门山的繁密林木,浑厚而沉著。款识:“写太白望天门山诗意,即奉江油县李白纪念馆补壁,一九七八年九月钱松喦作,时年八十。”钤“钱”(朱文)、“松岩”(白文)、“今朝更好看”(朱文)等印。
      | 御前 |
      到了长安,在好友贺知章等人的推荐下,李白得以在翰林院供职,少不了写诗应酬。曾创作《清平调》三首,其中之一为:“一枝秾艳露凝香,云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。”徐仁甫认为此处是把杨贵妃比作一枝浓艳的香花,“巫山神女,朝为行云,暮为行雨,乃空可怜。”此时的李白,正在日渐为奉旨写诗之事而劳苦,虽然是“任务”,但还是完成了,且写得相当香艳与别致。天宝二年(743年),李白43岁,完成了这首“拍马屁”的绝句。潘天寿的《一枝浓艳露凝香》创作于19 6 4年。构图虽然不算太险奇,但牡丹与题字,仍呈对角。层层浓艳的花瓣,淋漓欲滴,与浓墨写成的花叶相得益彰,正可谓:“墨则雨润,彩则露鲜,动静如生,悦性弄情,工而入逸之妙品也。”尤其是巧妙处理了色与墨的关系,使整幅作品貌似逸笔草草,却并不单薄。层层写瓣,更显丰富与立体,展现出沉静而乐观的精神风貌,蕴含着郁郁勃勃的生活气息。款署:“一枝浓艳露凝香。一九六四年菊花开候,雷婆头峰寿者。”钤“天”(白文)、“潘天寿印”(白文)等印。
 
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潘天寿《一枝浓艳露凝香》    1964年作
潘天寿的《一枝浓艳露凝香》展现出沉静而乐观的精神风貌,蕴含着郁郁勃勃的生活气息。
 
 
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李苦禅《白鹭下秋水》    1978年作
虽然白鹭鸶的外表是悠闲自得的,内心却未必这般清闲,“孤飞如坠霜”“独立沙洲傍”都是李白的心思。
 
 
      | 思乡 |
      李白的《静夜思》或许是其流传最为广泛的作品,写的是一个明亮的月夜,一个独在异乡的羁客夜里思乡,“举头望明月,低头思故乡”早已是千古名句。其实,李白还曾创作过《白鹭鸶》,云:“白鹭下秋水,孤飞如坠霜。心闲且未去,独立沙洲傍。”作为长期在外漂泊的过客,李白的内心时常充满着流离之感、思乡之情。
      李苦禅根据此诗,在耄耋之年创作了一幅《白鹭下秋水》。明净醉人的黄昏下,一只白鹭鸶低飞,掠过水面,不时碰到了湖中的秋水。孤单的身影就像缓缓飘降的霜雪。虽然白鹭鸶的外表是悠闲自得的,内心却未必这般清闲,“孤飞如坠霜”“独立沙洲傍”都是李白的心思。款题:“应太白纪念馆之属作此,岁在戊午初冬月,八十一叟苦禅。”钤“李氏苦禅”(朱文)、“八十后作”(朱文)等印。
 
 
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朱屺瞻《渌水曲》    1978年作
朱屺瞻所作《渌水曲》写荷塘一角,荷叶以粗、涩的焦墨和浓淡不同的湿墨写出,干湿并用、浓淡相宜,虽显凌乱却别有韵致。
 
      | 伤情 |
      在公众的印象中,李白向来是豪迈的大诗人,文辞亦多豪气。其实,他也写过那种含情脉脉的小诗,如《渌水曲》:“渌水明秋月,南湖采白蘋。荷花娇欲语,愁杀荡舟人。”此诗写的是南湖水清,女子采萍,荡舟于荷花之间,见荷花娇艳,而别有情伤。这种题材在六朝时代并不罕见,李白或许也是效仿了六朝写法,表达了一种“物哀”与“伤情”。
      朱屺瞻所作《渌水曲》写荷塘一角,花、叶皆以墨写出。荷叶以粗、涩的焦墨和浓淡不同的湿墨写出,干湿并用、浓淡相宜,虽显凌乱却别有韵致。荷花以彩墨写出,层层敷色,如若天成,艳丽而稳重。题跋言:“李白纪念馆属画,荷花娇欲语,愁杀荡舟人。录李白渌水曲句,戊午秋屺瞻。”钤“朱”(朱文)、“屺瞻”(白文)、“八十七岁老笔”(白文)、“梅花草堂”(朱文)等印。
      | 入浙 |
      李白曾至少四次游历浙江,留下了众多与浙江山水风光、风土人情相关的诗篇。今日所言的“浙江唐诗之路”,不只是印刻下李白的行迹,也是千百年来诗人们杖藜行歌的热衷之路、朝圣之路,是历经千年而  不衰的诗歌长廊。
      天宝六年(747年),47岁的李白又一次来到越州,《梦游天姥吟留别》就作于临行前。此次浙东之行,他还创作了《对酒忆贺监二首》《重忆一首》《越中秋怀》《越中览古》等多首诗篇。他曾登上了四明山顶,作《早望海霞边》;攀天台山华顶蜂,挥毫写下《天台晓望》。“天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈,对此欲倒东南倾”正是李白对浙江的总体印象。贺天健的《梦游天姥吟留别》创作于1964年。作品构图繁复,重重山岭,雄浑奇崛,表现出浙东的群山之势。群山怀抱间有一士人,遗世而独立,或许那就是李白。山峦苍润,富有生气。其实,这样的山岭也并非完全实写,多虚实结合之处,如作者言“李白之梦天姥乃梦境,余此画则为天姥之实境。顾如是夸张之境,而天姥实无此奇俊也。余作此图,实为李白之梦境张目耳。”
(注:本文书画藏品均为四川江油市李白纪念馆藏)
 
 
 
 
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